¡Ay, mi morena! (Luisa Fernanda)

Cuando se investiga el siglo XIX una fuente de información primaria es el teatro y la Zarzuela y, si estamos interesados en los usos y costumbres, en la vida cotidiana de la época, el siempre mal llamado género chico (denominación que se refiere en rigor a las zarzuelas de una hora de duración como La Verbena de la Paloma y que permitían una mayor explotación comercial de los teatros) funciona como una máquina del tiempo.

Es como estar allí, en lo que hace veinte años era el siglo pasado y ahora es ya época e historia.

Hoy se estrena, con pandemia y todo “Luisa Fernanda” en el Teatro de la Zarzuela en Madrid, donde estará hasta el 14 de febrero, pero estamos encerrados tras los muros de Sevilla y acudir a la  zarzuela (injustamente me parece a mí) no tiene carácter de actividad esencial, como si la tiene, por ejemplo, ir a jugar un partido de cualquier deporte y división por subterránea que sea.

Luisa Fernanda es de los años treinta, el gran éxito de Federico Moreno Torroba, es una de las últimas, sino la última Zarzuela gloriosa, y escojo este adjetivo deliberadamente pues sucede, justamente sesenta años antes de su estreno, durante la revolución Gloriosa de Septiembre de 1868 que destronó a Isabel II.

Nos habla pues de recuerdos, de sucesos que ya empezaban a estar lejanos, pero que habían sido los más dramáticos de la reciente historia y que muchos aún habían vivido de niños. Con la Guerra Civil todo esto pasó a mejor vida y dejó de estar en nuestra cinematografía y novelística, pero algún día se retomará.

Era como ver otra maldita película de la guerra civil en los años noventa, pero cambiando a Alfonso XIII por Isabel II y a Prim o Sagasta por Azaña.

En esto ando parcialmente yo ahora con la obra de teatro becqueriana en la que estoy inmerso (y que me ha llevado a escuchar -¡qué descubrimiento! mucha zarzuela), pues la vida de Gustavo es coincidente con toda la agitación política de la época.

Lo mismo que Gustavo y Valeriano se exiliaron a Toledo aquí los protagonistas se exilian a la provincia de Cáceres, y -para quienes tenemos raíces y vivencias extremeñas y madrileñas- la visión de la dehesa en el teatro no deja de ser una experiencia entrañable.

No es música profunda, pero sí música bella, muy bella con un punto de dulce inocencia que la hace deliciosa, es nuestro pasado, nuestra memoria histórica, son recuerdos y canciones que dicen la patria, como este “¡Ay, mi morena!”, que todo el mundo (mejor dicho, en otro mundo) todo español se sabía de memoria y que tanto he escuchado yo cantar a mis padres.